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陈佩斯:用好的作品推广喜剧艺术

发布日期:2021-06-13 01:24   来源:未知   阅读:

  用好的作品推广喜剧艺术(创造性转化立异性发展纵横谈)

  核心阅读

  当我们深刻中国喜剧传统,领悟到喜剧表演技巧,以深厚的历史和文明作支持,创作喜剧的信念就会明显加强

  喜剧艺术当随时代不断翻新,时代越是发展、科技越是进步、表现方法和手段越是丰硕,我们越要回溯源头,回归艺术本体,服从艺术法则

  喜剧创作者必定谨记:作为一种民众文艺形式,喜剧是为观众服务的;真正好的演技需要通过一场场现场表演,与观众频繁互动才干锤炼出来

  喜剧是发明笑的艺术和学识,研究喜剧的传统、懂得喜剧的本质,喜剧创作就会事半功倍。

  研习喜剧传统,增强创作信心

  喜剧在中国领有久长的历史。中国古代“谐谑”的概念就是通过语言创造笑声的艺术形式。在出土的汉代陶俑中,也有谐谑艺人。“善言为笑”,俳优是我国最早对职业化喜剧人的称说,早在年纪时代,以乐舞谐戏为业的俳优就出现了。《史记?滑稽列传》记载了年龄时代楚国艺人优孟等人滑稽多智的故事,这些故事充满了喜剧的元素和张力。今天我们的良多喜剧,实在人不知鬼不觉利用了传统的形式和方法。比如传统戏曲《风筝误》《花田错》以“误”“错”为戏核:有误会就会涌现令人失笑的情景,进而生发故事,造成喜剧。当下的误解喜剧也化用了“误”“错”这一传统方法,两个演员各说各的话,彼此还能对上茬。可见,经典的创作方法在今天依然焕发勃勃活气。

  喜剧,从剧本、排练,到上演,一组组行动、一句句台词,就是为了赢得观众的笑声。观眼观心,如同踩着石头过河,那一个个石头都是创作者前期预设、精心准备、用心安排的桥段。演员和观众之间是交流、互为的关系,演员预设包袱、抖包袱,观众笑起来,演员再根据笑声接着抖包袱,把情节不断推进。所以,喜剧是创作者和接收者双方互动融合达成的艺术。

  当咱们深入中国喜剧传统,领悟到喜剧表演技能,以深厚的历史跟文化作支撑,创作喜剧的信心就会显明增强。

  表现手段越丰富,越要遵照艺术法令

  喜剧这种艺术形式,永远在求新、求异、求变。喜剧艺术当随时代始终创新,时期越是发展、科技越是进步、表现方法和手段越是丰富,咱们越要回溯源头,回归艺术本体,遵从艺术规律。在谈翻新之前,我们需要弄清喜剧的基本原理、逻辑和措施。

  什么情况下观众会笑?喜剧在什么前提下才能生成?这些年,我始终在创作实际中摸索,也经历了从含糊到明白的进程。小品《吃面条》有时期的影子,但作品技巧还略显稚嫩;《主角与配角》探索了曲解喜剧和错位喜剧的方法应用;《羊肉串》参加了更多喜剧技巧,独特的讲故事办法让观众眼前一亮;《警察与小偷》将四五个喜剧方法叠加,表现手段上远比前三个作品丰盛,也给观众带来更多惊喜。这些年,我还创作了舞台喜剧《戏台》《阳台》等,追求更全面的喜剧表现,也尝试在悲喜剧之间把持平衡的技巧。加入《金牌喜剧班》综艺,又让我理解到综艺喜剧这种新形式。

  好的喜剧不仅仅靠表演,它一定建立在扎实的文本基础上。所以喜剧创作者要表演精进,更要关注文本。演过那么多喜剧,我最大的感想是,诚然喜剧是引人发笑的艺术,但其内核是解脱困境。就像“风趣”一词,“滑”是光滑、润滑,“稽”指窘境,这个词就有摆脱困境之意。“摆脱困境”是角色行为的内驱力,有内驱力才会形成行动线。所以在创作之前,首先要把这个内核想清楚,想透彻。

  合格的喜剧剧本通过不同角色组成相悖的行动线而生发故事。对经典喜剧来说,一个主体故事往往穿插了更多角色、更多行动线,它们叠加一起,互为因果。拿建筑做比方,只有不同资料彼此支撑,能力不断延展、加高,搭建出摩天大楼。假如只关注一幕一幕的表演,而不讲究结构搭建,即便占领再多的建造材料,也只能搭成一个个单独的架子,不能凝固成一个有机整体。

  喜剧创作有不同的品位。最浅易的是模仿差异,因为笑的举动,与“势差”有很大关联。这包含角色之间信息过错称的势差,也包括表演者和观众之间的势差。而有了势差之后,演员们在编织出的关系网中精心地绕、躲、走、闪,观众就会发生自己的斟酌和价值判断,进而触发“笑点”,这样充满智慧的喜剧才是高级的喜剧。喜剧非常重要的一点是“度”的把握。幽默的产生需要攻破固有秩序,但这种攻破是有条件的,不能违反社会公序良俗。一些粗俗、鄙陋的喜剧往往会引起观众的反感。

  在长期的喜剧表演中,我还有一个懂得,观众的笑是须要练习的。比喻在看小品时,观众知道这是一种幽默的艺术情势,自然而然会放下顾虑、放声大笑。但如果在戏院看喜剧,会感到严肃而笑不出来。当一个喜剧累赘浮现,观众首先左看右看,观察别人笑没笑,全体剧场仿佛被一根绳子紧紧绷住。这时突然一个观众忍不住,发出“哈哈哈”的笑声,众人才释怀地笑起来。由此可见,喜剧人要设计好包袱,控制好尺度和节奏,带着观众养成笑的习惯。

  与观众频繁互动,打磨喜剧艺术精品

  喜剧创作者需要通过技巧方法、故事讲述跟人物举措等实现思维性,达到笑剧作品的高度。

  表示和思想是有机统一的,千万不要把目的当成方式。有些喜剧创作,不器重结构和讲故事,仅仅用无厘头来解决故事中的抵触抵牾,想着怎么抓包袱“挠人痒痒”惹人笑,这就会成为问题。发现笑声是创作者的出发点,但不是创作的手腕。眼里只有“包袱”,不去好好地构造故事,我觉得是轻重颠倒,也导致演员表演上的急功近利。

  很多演员眼睛里不人,也不感触对手,在各自的场景里表演,观众很难造作而然地发笑。喜剧创作者一定谨记:作为一种大众文艺形式,喜剧是为观众服务的。喜剧创作者要领有善意态,摆不正喜剧创作者与观众的位置,只会让观众和自己都难堪。

  当前舞台喜剧、影视喜剧、综艺喜剧新作品一直呈现,这反映了社会对喜剧的强烈需要。这三类是不同的。舞台喜剧中,创作者直接面对观众。而在综艺喜剧、影视喜剧中,创作者和观众不处于同一个观演空间。有的演员认为,本人在综艺中表演得好,就能把喜剧演好。真实 未审综艺喜剧、影视喜剧很多是通过蒙太奇剪接、后期制作才显现出喜剧成果。而真正好的演技需要通过一场场现场表演,与观众频繁互动才华锻炼出来。之前我在电视屏幕上的一些小品,也都是经由上百场和观众切实的切磋打磨后,才去镜头前表演的。

  在走南闯北的演出过程中,我很高兴看到当前喜剧品类越来越多,前来观看喜剧的观众也越来越多。每次看到观众或粲然一笑或哄堂大笑时,极有获得感。遍布喜剧,把笑声带给观众,这是一位喜剧人幸福的来源,我大半辈子都致力于此。经过这多少十年的打拼和磨砺,我的使命感越发摇动:用好的作品推广喜剧艺术、培养新的喜剧人才。光大喜剧艺术,中国喜剧人任重道远。

  (作者为喜剧演员)

  陈佩斯 【编辑:王诗尧】


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